马进贵

    新疆乌鲁木齐市人，生于1947年，1964年考入新疆玉雕厂，至今从事玉雕工作43年。70年代制作出“墨玉错银丝鹗”，近年来创作主题以金银错嵌宝石为主。“墨玉错银夔龙纹瓶”获中国工艺美术协会2005年“百花奖”金奖；“白玉错金嵌宝石薄胎瓜瓣壶”获中国工艺美术协会2006年“百花缘杯”金奖。2006年荣获第五届“中国工艺美术大师”称号。

    新疆是和田玉的故乡，丰富的资源是玉雕得天独厚的沃土。1964年，新疆玉雕厂成立，不到18岁的马进贵成为玉雕厂第一代创业者。

    然而，这个玉雕厂的作品无个性可言，这让马进贵总觉得自己应该做些什么。

    掌握金银错工艺

    1966年，企业选派马进贵到上海学习玉雕技艺，师从林长明、林知文等国内著名玉雕大师。得高师指导的他，每日勤学苦练，在名家济济的大上海才艺大增，他暗下决心，在玉雕领域“搞出点名堂”。

    1971年，马进贵被派到北京玉器厂学习。1000多人的北京玉器厂，这里玉雕技艺精湛，风格古朴、浑厚、端庄。马进贵好学上进，每日睁大眼睛看着老艺人们的一举一动。

    一天，他看到潘秉衡老人在用金银错工艺雕琢一只玉罐，玉罐不大，约15厘米高，但超凡脱俗令人眼前一亮。他的目光久久不愿离去，好像一生一世的寻找突然出现在眼前。他的心急速地跳动着。“盯着、看着、想着的那一瞬间，眼前闪耀着一个玉的世界：那玉罐的器形、纹饰、工艺……不都是来自家乡吗？”马进贵暗下决心，“我的事业，我的生命，我的理想，就是它了————金银错！”

    他很快把梦牵魂绕的金银错玉雕技艺作了一番了解。错金是中国传统的工艺技术，早在春秋战国时代，就用在青铜器上。

    清乾隆年间有一件“脂玉错金嵌宝石碗”，取材于和田羊脂白玉，是难得的稀世珍宝。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”就是和田金银错玉雕的写照。

    “我一定要做出一件雍容而又绚丽的金银错！”马进贵对自己说，“作为回厂时汇报的献礼作品。”他说这是他“事业的第一个梦”。

    不过，如痴如醉地倾慕潘秉衡大师的金银错技艺是一回事，把这一炉火纯青的技艺再现于玉雕作品是另一回事。金银错这门工艺绝技，涉及到金、银、宝石的加工、镶嵌、纹饰等多门技艺，这些他都没系统学习过。

    下来的多半年里，除了吃饭睡觉，马进贵“满脑子只剩下金银错”，他回忆说，“一天10多个小时倾心于作品，即便是睡觉，梦里想的还是它。”

    金银错对图案线条的艺术要求极高，这是中西文化合璧在玉器上的直观表达，图案的民族风格要浓郁，艺术水准要高，线条如同绘画的画笔，要活泼流畅，刚柔并济，形神兼备。艺术风格要靠精湛的工艺来完成，金银错的粗细要一致，开凿精度要求极高，否则金银线条无法镶嵌，或者失去线条律动的美感。

    每一次镶嵌技艺不到家，马进贵都推倒重来。推倒重来意味着原来开的槽作废，磨平后再开槽，再镶嵌。每一次反复都是心血的加倍付出，都是灵与肉的一次折磨，都是技艺的一次淬火。

    就为0.5毫米银丝的镶嵌，马进贵先后30多次返工，这种破纪录的失败与挫折，成就了他的第一个梦：发掘并初步掌握了金银错这一传统独门绝技。

    难怪，当捧着“墨玉错银丝鹗”这一作品向企业呈献时，马进贵泪花闪闪。

 

 

让金银错光耀于世

    自“墨玉错银丝鹗”问世后，金银错技艺一放30年。懂得这门技艺的老艺人早已过世，层出不穷的玉雕后来者没有一个与金银错结缘。

    马进贵成了这门特技的传承人。

    为什么金银错后继无人？马进贵说，“这一特技要说高不可攀也未必，世上无难事，只要肯攀登，没有做不了做不好的。但金银错的确有它的特殊性、做起来太难。首先，难在只会玉雕还不够，还得对金银的加工工艺娴熟把握，金银丝的粗细也各有千秋，金银的片形也千差万别，圆的、扁的、菱形的、心形的，叶形的……似乎一看就懂，但却不是一学就会，学精学透就更费功夫；其次，金银错融汇了古今中外玉文化，对设计者和制作者都是一种挑战；再有，费时、费力、劳心、劳神，周期长、工作量大、难度也高，一般人不可能几年时间不考虑效益而潜心于此。

    几十年间，因各种原因，马进贵虽不得机会制作，却始终不敢忘却金银错。“心里一直想着这件事。”他说。

    2001年，在具备了基本的生存、发展条件的情况下，马进贵发出誓言：把恢复和完善金银错嵌宝石玉雕工艺作为公司的头等大事，而他本人，将把毕生精力、智慧、技艺和心血用到金银错上。

    很快，他脑子里那个设计了几十年的作品被画成图，“白玉错金嵌宝石西蕃壶”工程正式启动。为了确保万无一失，他用青玉和碧玉试做了两个壶和一个盘，作为设计、造型、纹饰、工艺等环节的“战前练兵”。

    壶和一个盘有了，最关键的一环金银错开始了。

    金银错的纹饰特别讲究。多年来，马进贵为收集整理金银错的纹饰，搜遍奇花异草，最终筛选以莨苕纹作错金主纹饰。莨苕纹是一种植物图案，既富含生命的活力又有流畅的动感，以金枝金叶、天然的红蓝宝石镶嵌其中，堪为绝品。此外，马进贵还为壶特配二杯一盘，杯盘玲珑精致，天然绝配，妙不可言。

    2004年11月，在中国宝玉石协会举办的“天工杯”玉雕精品展示会上，马进贵的“白玉错金镶宝石西蕃壶”和“黑碧玉错银镶宝石西蕃壶”两件作品一亮相，即引起不小的轰动。许多老艺人和“天工杯”评委感慨不已，“久违了，久违了”，他们说，马进贵“挽救了金银错这个稀有工艺品种”，“金银错发扬光大后继有人了”。

    一白一黑两把壶，钟灵毓秀，巧夺天工。在中国玉雕最高奖“天工杯”评选中，两把壶分别获得银奖和铜奖。

    为这两件惊世之作，马进贵耗费了30年的心血。

    “水晶错金嵌宝石花形杯”是马进贵的又一代表作。

    在可遇而不可求的企盼中，马进贵买到一块重5公斤的水晶石，晶莹透亮，洁白无瑕，纯净度好得难有其二。马进贵决心要在这件罕见的水晶石上创造一个金银错的世界第一。他翻遍历史资料，只有水晶错金瓶，而无错金嵌宝石的记录。

    为了把这件稀世珍宝做好，在设计构思的一个多月中，马进贵几乎到了物我两忘的境界。他因材施艺，将这只杯设计为六瓣形，让杯身富于变化，增强立体动感。杯身下部呈圆形，上下三个圆大小略有变化，不落俗套，匠心独运。

    设计最难的一个结是底部的足，物件虽小，最为劳神。找遍杯足的资料，全都是花草的设计图案，而以花草为足，没法嵌宝石，如果上下不协调，那将是永远的遗憾。

    “行百里者半九十，决不能在杯的足上功亏一篑”。马进贵暗暗思忖。

    在冥思苦想的日子里，他的头上平添了些许白发。在找不到灵感时，马进贵往往会调整一下思绪，另辟蹊径。他是鼻烟壶和钱币的收藏爱好者。有一天他翻阅钱币册子，让一个火花闪现：用中间带孔的钱币作杯的足，不正好解决无法嵌宝石的难题吗？

    马进贵欣喜若狂，一个多月的设计构思，有了一个句号。

    把设计变成旷世珍宝，他面临两大难题。一难是错金宝石的镶嵌。金银错工艺不同于金镶玉工艺，金镶玉工艺与金银错工艺的根本区别是被镶嵌物体的固定方法。金镶玉工艺是采用焊接、爪齿、包边等方法将被镶嵌物体固定并凸现在表面，该工艺在金银器加工行业及首饰加工行业广为应用，而金银错表现手法是在器物表面绘出精美图案，依图案之形錾出槽沟将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨平整，抛光磨亮，使所表现的图案与被嵌物品形成强烈的色泽效果和绚丽夺目的光泽。

    二难在于，传统的金银错都是镶嵌于和田玉中，和田玉柔韧性很好，是施以金银错技法的理想的材质，和田玉纯净一色的玉底，镶嵌金银错及宝石相配的纹饰，那是金玉良缘的最佳组合，是“金版玉底”的盖世无双。然而，马进贵现在要做的是，在水晶体上错金嵌宝石。水晶的硬度不次于和田玉，而脆性极强，在水晶杯上錾出纹丝不差的槽沟和鲜活的花卉凹形，准确无误地将金丝、金片、宝石镶嵌其中，工艺的难度和面临的挑战都是空前的。

    于是，事后有人评价说，这是“天下第一杯”，“天下第一足”，“天下第一错金嵌宝石工艺”。

    半年后，一件高18厘米、镶嵌268颗宝石的“水晶错金嵌宝石花形杯”脱颖而出。红、蓝、祖母绿三色宝石开放的花朵和莨苕纹金灿灿的枝叶交相辉映，与晶莹剔透的水晶杯珠联璧合，熠熠生辉。底部每只足双面各嵌6颗红宝石，36颗宝石与杯顶杯身相得益彰，衬托出足下生辉的光彩。

    专家认为，它的设计、工艺、制作难度和艺术水准完全可以和乾隆年间世上独一无二的“脂玉错金嵌宝石碗”媲美，而所嵌宝石比玉碗多出一倍，堪为世界第一。

    此后，马进贵几乎每件参赛作品都以精湛的设计和金银错绝技获得各类奖项。他本人也荣获“中国玉雕大师”、“中国工艺美术大师”两项殊荣。

让金银错工艺更上层楼

    “金银错从传统中走来，还要向未来走去。”马进贵说，“坚守是对中华民族这一传统瑰宝的继承与弘扬，传承是对历史的肯定和尊重，而创新是对传统的激活和变革。”所以，马进贵认为，把金银错这门绝技继承下来，是历史赋予的责任，在传承的基础上发展、创新和延伸也是他这一代人的使命。

    带着这种强烈的使命感，马进贵开始了他的传承与创新。

    历史上的金银错多局限于实用性器皿，马进贵解放思想，开阔视野，将金银错工艺扩展到装饰品，如手镯、玉佩、戒指、项链等，从收藏品走向大众消费。这是金银错工艺走向社会、走向市场、走向市民百姓一次历史性转折。让少数人收藏金银错到更多人欣赏金银错乃至拥有金银错饰品；

    过去的金银错大多是单件，马进贵进一步尝试着向多件、系列组合方向发展。他准备用两年时间，组织一个小组，做一套文房13宝。这文房13宝包括笔、笔架、墨床、砚、砚滴、笔掭、镇纸、笔筒、笔洗、臂搁、章、印盒、水盂。

    材质方面，已扩展到白玉、青白玉、黄玉、墨玉、碧玉、水晶石、青金石等；纹饰也向多样化发展。饕餮纹、夔龙纹、雷文、如意云纹等，都已广泛用于马进贵的金银错玉雕作品中。

    造型、纹饰、材质、功能，马进贵已引导着金银错从传统的小庭院走向广阔天地。马进贵说，金银错当然应采众多艺术之所长，推陈出新，以展示人类文明的博大精深之美。

    为了实现让金银错玉雕工艺更上层楼的梦想，马进贵已把自己交给金银错。不管到哪里，旅游、购物都不是他的兴趣，最能吸引他的就是玉雕，就是金银错，他说金银错玉雕是他“生命的水、空气和阳光。”

    在采访即将结束之时，马进贵讲到他的第四个梦，就是让金银错工艺代代相传。在他的影响和指导下，他的公司已有一批技师爱上了金银错，经过刻苦磨练，技艺已趋于成熟。为了把这门工艺传下去，他兼任了新疆师范大学客座教授，专门为学生传授金银错玉雕工艺。让他欣喜的是，该校今年将成立玉雕学院，许多年轻人对金银错产生浓厚兴趣，愿师从于他，“只要能让金银错发扬光大，我都愿意做。”他说。（记者王新伟  通讯员李念东）

    【大师评述】

    马进贵进入新疆玉雕厂后，先后师从林知文、柳朝国、蒋通等著名玉雕大师，通过勤奋努力，形成了自己独特的玉雕风格，更为我国金银错玉雕艺术做出重要贡献。

    上世纪70年代初，马进贵受潘秉衡老艺人的影响，刻苦钻研制作出第一件“墨玉错银丝鹗”作品，受到业界的赞誉。从事玉雕专业40余载，马进贵作品多次荣获大奖，并且有很高的收藏与投资价值。

    马进贵所创作的玉雕艺术品多以金银错嵌宝石为主，金银错工艺是中华民族传统艺术品中一种精湛的雕刻技艺，其工艺制作难度极大，工艺要求极精，图案线条要流畅，粗细一致，开槽准确，否则金丝无法嵌入。尤其是金黄片，金丝相组合的图案及纹饰繁密，弧线集中的图案，开槽精度要求更为严格，制作难度要求更大。马进贵经过潜心钻研，发掘并熟练掌握这一传统“独门绝技”，被玉界称为“玉雕金银错当代第一人”。

    追求完美是马进贵的秉性。

    历史上的金银错多局限于实用性器皿，马进贵解放思想，开阔视野，将金银错工艺扩展到装饰品，如手镯、玉佩、戒指、项链、把玩件等，从收藏品走向大众消费者的装饰品。

    从造型、纹饰、材质、功能，马进贵都尝试着创新，并取得成功。他将金银错工艺从传统的小庭院带进了广阔天地。

    马进贵是一个玉痴，把一生命运相依相托金银错。他以开放的心态继承传统，让数千年的金银错枯木逢春；他以改革的心态面向未来，让金银错之树枝繁叶茂；他以与时俱进的心态自主创新，让金银错的今天姹紫嫣红。