| 您当前位置: 首页 > 玉石知识 > 正文 | ||
| 玉器发展历程 | ||
| 2008年7月19日 0:41 | ||
发展期－－秦汉六朝 萌芽于战国玉器之中的现实主义艺术手法，至秦、西汉有了巨大发展，完成了以气韵生动为特点的玉雕艺术品的创作。它的盛期大约200余年（秦始皇公元前221年－汉成帝公元年前7 年），是玉器史上罕见的。 秦代玉雕目前尚未发现典型的作品，但从零星的玉雕残件判断，它在体量上远不能与秦武士陶俑相较量，但其艺术含量则堪与秦俑相媲美。 「汉承秦制」，在玉雕上也构筑了中国玉雕史上一座光辉灿烂的丰碑，为唐宋玉雕艺术的繁荣打下了坚固的基础。汉代帝王以为可保尸骨不朽的殓葬玉也有了空前发展，其蝉和豚玉质优越，作工简练，寥寥数刀便勾勒出蝉和豚的形象，其神态栩栩如生，令人爱不释手，藏家称其为「汉八刀」。总之，秦汉时期是中国时作玉和殓尸玉全面发展的时代。 进入三国魏晋南北朝（公元220年－589年），是战乱与安定并存的时期，佛教传入，百姓皈依，大兴造像，秦汉现实主义玉雕艺术的正常发展受到阻碍。
传国玺和皇后之玺 传国玺为秦始皇所用之玺，其文为「受命于天，既寿永昌」（图1），由丞相李斯书小篆。子婴降汉，玺为汉有，传之历代，故称传国玺。历代帝王视为符应，战乱时得传国玺者为正统。至五代后唐李从珂自焚（公元936年），此后玺不知所在。宋哲宗时咸阳人段义献玉玺，经李公麟等鉴为真物，传至金元，元顺帝出亡漠北（公元1368年）失落，明清两代不再沿用。玺材一说即和氏璧，或谓用蓝田玉治之。篆文另有「受天之命，皇帝寿昌」。 「皇后之玺」（图10），高2厘米，宽2.8厘米，1968年出土于陕西省咸阳市韩家湾乡狼家沟。玺材为和阗白玉，正方形，以蟠螭为纽。螭为龙生九子之一，在汉代为帝王标志，凡帝王所用之信物，均饰螭或蟠螭为记，等于唐至清的龙一样。印台较薄，碾勾连云纹，印文阴篆「皇后之玺」。从其出土位置、外围遗址及赤眉起义军攻入长安（公元23年）毁坏汉帝陵的史实判断，此玺可能是吕后（汉高祖刘邦之妻）陵殿内之享物。
南越王墓出土玉器 南越国立于汉高祖四年（公元前203年），亡于武帝元鼎六年（公元前111年），前后共92年。第二代南越王文帝赵 在位15年（公元前137年－公元前122年），死后葬于广州象山。1983年出土了大量文物，其中仅玉器就有200余件，器型有玉衣、塞、璧、环、璜、舞人（图1）、佩、玉具剑饰、角形杯（图2）、高足杯、盒、带钩、印、六博子、卮、盖杯等，其中有不少是首次问世者，非常珍贵。碾工精美细腻，堪与徐州狮子山楚王墓出土玉器相媲美。 玉舞女，为圆雕艺术品，作扭腰甩袖跽舞状，身材比例匀称得体。面正视，小口微开，似在吟唱。螺髻结于右鬓，左腕上举，长袖甩在膝旁，右腕略举，袖口飘逸，跪于地上，腰曲臀鼓。翩翩舞姿，婀娜优美，令人神往，堪称汉代第一玉舞女。此舞女形象别致，螺髻侧结，作工殊异，故疑其为南越国玉工所治，反映了南越国王室玉雕高超的艺术水平。 玉角形杯（图11）仅见此一件，玉材为新疆和阗青玉，温润致密。器作角形，不能放置离手，必一饮而尽。尖作上卷旋索饰，身长，饰隐起阴线云气纹、螭纹及勾连涡纹。口椭圆，有一处残缺。瑕不掩瑜，仍不愧为南越王玉中之国宝。
金缕玉衣 玉衣，两汉帝王殓尸玉的最完美的表现和已臻巅峰的标志，也是年代久远的殓尸玉发展的必然。物极必反，至魏文帝黄初三年（公元222年），曹丕颁诏禁用。 玉衣大都是金缕，另有银缕、铜缕玉衣，供低级别的王服用。在玉不敷使用时可以石或玻璃代玉，但它仍应称为玉衣。除金、银、铜缕玉衣之外，还发现一种南越王的丝缕玉衣。 西汉中山靖王刘胜（汉武帝的庶兄）金缕玉衣（图12），通长188厘米，共享2,498片玉片以金丝扎结而成，所用金丝共重1,100克左右。玉衣外观与人体相似，分为头、上衣、裤筒、手和鞋五大部分。头包括脸盖和头罩；上衣有前片、后片、左右袖筒；手套、裤筒和鞋各两件。脸盖作眼、鼻、口，胸突，腹鼓。手作握拳状，鞋为方头、平底、高靿形。玉衣底部依背腰有所起伏，以玉琮作生殖器套。可知玉衣是按刘胜死亡时的体型，经设计，切割为2,498片，分别打磨、打孔，表面拋光，再用金丝连缀，还用丝织物锁边。经科学检验，刘胜玉衣为采自岫岩地区的鲍纹石玉，色彩以绿为主，呈片、斑、纹路等。 刘胜妻子窦绾金缕玉衣，全长172厘米，由2,160件玉片用金丝连缀而成，所用金丝重约700克，也是量体裁衣。可见窦绾体型也较肥胖，但比刘胜矮小。玉料略次于刘胜金缕玉衣。
|
||
| 上一页 1 2 3 4 5 6 7 下一页 | ||
| 【收藏此文】【大 中 小】【发表评论】 | ||
|
